年，姜文曾在长城烽火台为一个男人提前庆祝生日，还挥毫写下“无双”二字送给对方。

年轻时的姜文曾反复观看他的电影，学习他的演技，将其视为偶像。

这个男人就是有黑帮片教父之称的罗伯特·德尼罗(Robert De Niro)。

受他影响的不止有姜文，上个月，罗伯特·德尼罗获得戛纳电影节颁发的终身成就奖，莱昂纳多·迪卡普里奥为他颁奖。

两人回顾了年合作的《男孩的生活》，小李子眼泛泪光称德尼罗改变了自己的一生。

众所周知，黑帮片是意大利人的舒适区，意大利裔的德尼罗无疑是这个领域的权威。

他曾在《教父2》中扮演青年时代的老教父，令人印象深刻。

不过更多人记忆中的德尼罗还是《出租车司机》中那个留着莫西干头的犟种。

最近，岁的德尼罗带着新片《黑道中人》归来，他在片中一人分饰两角，算是过足了戏瘾。

导演是《雨人》、《成瘾剂量》、《死亡医生》的导演巴瑞·莱文森，《好家伙》的编剧尼古拉斯·派勒吉撰写剧本，《愤怒的公牛》《好家伙》《洛奇》制片人艾文·温克勒担任制片，都是德尼罗的老搭档。

年还能看到这样一部正宗又传统的黑帮片，实属难得，今天就来聊聊它。

黑道中人

Alto Knights

导演: 巴瑞·莱文森

编剧: 尼古拉斯·派勒吉

主演: 罗伯特·德尼罗 / 黛博拉·梅辛 / 柯斯莫·贾维斯

凯瑟琳·纳杜奇 / 迈克尔·里斯波利 / 更多...

类型: 剧情 / 传记 / 历史 / 犯罪

上映日期: (美国)

片长: 分钟

《黑道中人》（Alto Knights）根据美国年代纽约黑手党的真实经历改编。

讲述纽约市两个最恶名昭著的犯罪组织头目“相爱相杀”的故事。

他们曾经是最好的朋友，但对权力的争斗让他们走上互相残杀的道路……

罗伯特·德尼罗一人分饰双枭的表演是影片最大亮点。

通过精准的肢体语言和表情控制，他成功区分了两个性格迥异的黑帮领袖：

弗兰克·科斯特洛：行事沉稳，擅长以商业手段扩张势力，注重维护公众形象。令人想起德尼罗在《教父2》中塑造的维托·柯里昂。

维多·吉诺维斯：暴戾乖张，野心勃勃，权欲熏心的癫狂感，延续了德尼罗在《赌

国风云》中的暴烈气质。

电影的故事背景在世纪年代，弗兰克与维多同为黑手党头目“幸运”卢西亚诺的左右手。

弗兰克精于商业运作，掌控老虎机生意；维多则喜欢用暴力手段扩张势力。

年卢西亚诺入狱后，弗兰克接管了家族，而维多因谋杀指控流亡意大利，之后因二战爆发，维多被困欧洲多年。

期间他的所有生意都被好兄弟弗兰克接管。

恰逢美国实施禁酒令，弗兰克靠走私烈酒赚得盆满钵满。

多年后，维多流亡归来，发现一切都物是人非。

维多在纽约的产业全都被兄弟弗兰克占领，曾经的手下也不愿意再回到他身边，因为他们都在弗兰克手下赚了大钱，过上了体面的生活。

维多想拿回地盘继续做黑道生意，弗兰克劝他放弃。

今非昔比，维多以前的生意现在都被弗兰克洗白了，他经营的各种公司表面上都是正经生意，就算被追究也没多大事。

但维多想做的毒品生意属于重罪。

弗兰克承诺，只要维多不搞事情，每个月都会给他一笔巨额财富保证他衣食无忧。

最终，维多还是自作主张拿走了市中心的地盘，重操旧业。

但他不喜欢经营人脉关系，因此很快成了政府的眼中钉。

经过一系列险象环生的风波之后，弗兰克劝说维多到此为止不要将事情闹大。

这在维多眼里是软弱的表现，他表面上答应弗兰克，却开始谋划暗杀曾经的好兄弟……

《黑道中人》是一部十分传统的黑帮电影，友情、爱情、血仇、背叛、猜疑和夺权的黑帮犯罪电影要素都齐全了，但它的口碑却意外滑坡。

德尼罗封神级的演技与影片的平庸底色十分割裂。

再次证明黑帮类型片仅依靠表演支撑，缺乏叙事革新与情感深度，终将陷入自我重复的泥潭。

导演巴瑞·莱文森曾以《雨人》《早安越南》等作品而为人所知，此次与德尼罗第四次合作，加上岁高龄的《好家伙》编剧尼古拉斯·派勒吉参与剧本创作，本应成就一部老牌主创的回归之作。

影片试图通过双雄对决的故事，探讨权力腐蚀下人性的异化，这一立意本具深度，然而实际呈现却未能达到预期。

德尼罗与导演巴瑞·莱文森

倒是德尼罗教科书式的演技，再次证明了他在这一类型片中无可替代的地位。

回顾德尼罗的来时路，他的演绎生涯与黑帮片的兴衰紧密相连。

年，他也参与了《教父1》的试镜，可惜落选。

但导演弗朗西斯·科波拉对他留下了深刻印象，于是在拍摄《教父2》时，邀请德尼罗扮演年轻时期的教父。

为了演活这个角色，德尼罗赴意大利西西里岛居住三个多月，学习了一口流利的西西里语,甚至修改剧本台词，使其更符合底层移民用语习惯。

还模仿马龙·白兰度在《教父1》中的肢体语言和声线。

罗伯特·德尼罗在《教父2》中的表演，不仅是其职业生涯的里程碑，更是演技的教科书级示范。

这一角色为他赢得奥斯卡最佳男配角奖，并奠定了其“演技之神”的地位。

年德尼罗出演了他演员生涯中最经典的角色：在《出租车司机》中扮演从越战回归城市的退伍军人崔维斯·拜寇（Travis Bickle）。

他在片中即兴的那段表演“你在跟我说话？”的镜前独白成为影史经典片段。

这部电影让他获得首个奥斯卡最佳男主角奖的提名，电影也获得戛纳电影节最佳电影金棕榈奖，至今仍被很多影迷奉为影史最佳电影之一。

之后他与导演马丁·斯科塞斯合作的《好家伙》（）和《赌场风云》（），创造了一种生活化叙事风格的黑帮片。

《好家伙》中的吉米·康威将暴力日常化（边吃饭边策划杀人）、突然的情绪爆发（枪杀年轻同伙前的愤怒质问），呈现黑帮的残酷与荒诞。

《赌场风云》的山姆·罗斯坦则展示了黑帮从街头暴力转向“合法生意”的虚伪性，西装革履下的失控本性。

他在《盗火线》（）中饰演的劫匪尼尔，与警探汉纳的惺惺相惜，跳出了正邪对立的套路。

《爱尔兰人》（）以老年视角反思暴力的代价，刻画了黑帮分子回归普通人之后的晚景凄凉。

黑帮电影需要的不是更多教父的模仿者，而是敢于解构教父的人。

德尼罗曾凭借黑帮片确立演技地位，同时重塑了黑帮片的表演标准：用生活化细节消解戏剧腔，以人性弱点替代反派光环。

但过度关联也使观众难以将他与黑帮角色切割，正如他自己所说：“人们总想看我掏枪——但枪里早该没子弹了。”

说回最新的这部《黑道中人》。

导演巴瑞·莱文森一贯的平缓叙事风格，在当下已然显得格格不入。

对于一部涉及血仇、背叛、猜疑和夺权的黑帮犯罪电影来说，剧情由大量密集的对话和独白推动，需要观众集中注意力，分钟的电影时长显得冗长。

莱文森未能突破黑帮片窠臼，法庭对峙、酒吧密谋、雨夜暗杀等场景重复《教父》《好家伙》的套路，却没能继承前作的叙事节奏。事件堆砌如流水账，听证会与枪战戏更是沉闷。

虽然罗伯特·德尼罗和一众老戏骨的神级表演，让观影过程不至枯燥。但需要观众保持专注力的电影，在这个短视频为王的时代并不讨巧。

上一次看到如此地道的欧美黑帮片，还是年的《爱尔兰人》。时隔六年，又一位固执的老导演发起了一次“不合时宜”的尝试，只能说这样的电影是看一部少一部了。

等到这批老导演老戏骨全都淡出历史的舞台，传统史诗类黑帮片是否也会随之消失呢？

《黑道中人》不仅是一首黑道枭雄的黄昏挽歌，很可能也是这一类型片在当代电影语境中的最后回眸。

*本文作者:RAMA