“‘鬼神’其实很好写，难写的是人。‘鬼神’是人性的一种说话方式。”

——《我当阴阳先生的那几年》作者&《兴安岭猎人传说》编剧崔走召

日有纷纷梦，神魂预吉凶，庄生虚幻蝶，吕望兆飞熊。

若是排序最受欢迎的惊悚类网文作家，崔走召绝对榜上有名。由其所著的“命运三部曲”——《我当阴阳先生的那几年》《我当鸟人的那几年》《三途志》曾在年至年间引发了读者的“追更”风暴。而在推出的《萨满宝藏》（原名：《跳大神》）则直接获得了其偶像天下霸唱的点名推荐。

探究原因，这位年的东北爷们儿有着自成一派的写作风格。故事诡谲玄妙却充满着现实的无奈，文风幽默辛辣却带着淡淡的忧伤，笔下人物性格丰满又十分接地气，每一位主角都是看清生活的真相后依然热爱生活，亦如书中传递的价值观：但行好事，莫问前程。

然而，就在作家事业越走越通畅之时，崔走召选择暂时封笔，完结《萨满宝藏》后，他再没推出过新书。不过这并不代表其个人的创作之路停止，只是将重心转向了更广阔的天地。所前行的领域从二维文字世界跳出，走进了三维影像世界。

自年起，由崔走召担任编剧的网络电影《鬼话怪谈·祥云寺》《伏妖白鱼镇》《伏妖白鱼镇2》《金山伏魔传》《兴安岭猎人传说》先后上线，几部作品均为其擅长的惊悚类型，分别在不同的时间节点，见证了网络电影的发展。

特别是年4月上线的《兴安岭猎人传说》，根据猫眼专业版显示，截至撰稿，影片已斩获万的票房，是当之无愧的年度爆款。

显而易见，通过不断的尝试与探索，崔走召已顺利转型为成熟的影视编剧。另外从行业生产的角度观察，以他为代表，优秀的惊悚类网文作家将是未来网络电影的内容主力军。由于相关类型在院线和剧集领域受到的限制较多，二者能够起到双向找补的作用。

日前， 烹小鲜（pengxx01）对崔走召进行了独家专访，对方表达了关于惊悚类内容的创作观点，提到了对网络电影发展趋势的看法，分享了独门写作秘笈——“对镜摹人”大法。

“无论是小说还是剧本，最难写的都是人。为了把自己代入进人物，我会在电脑旁边放一个镜子，看着镜子做表情，去体会人物的心情和感受。这也是很多漫画家创作的技巧。”

谈及最初萌生写小说的念头，崔走召自言，其从小便喜欢研究电影电视等艺术作品，聆听各种民间传说故事，并且擅长作文，这三点构成了日后创作小说的基础。

而在大学期间，随着受到天下霸唱《鬼吹灯》的影响，崔走召对创作惊悚类小说的欲望更加浓烈，致使他在临近毕业时，抱着试试看的想法，将脑洞里胡思乱想的小故事进行了系统化的整理，上传到网文平台开始连载。没想到一发不可收拾，网友的热捧直接将他推上了职业作家的道路。

崔走召的小说以熟悉的东北为语境，融合民俗、冒险、惊悚等元素，在神秘诡异的桥段里，娓娓道来一个个普通青年的成长经历。他们真实鲜活，都有不少小毛病，看起来不得体，但其实骨子里正直善良。嬉笑怒骂中，走进了读者心里，传递着他们的所感所得。

“写出来的东西要先感动自己，才能感动别人。惊悚类的内容同理，如果连自己都不害怕，别人根本不会害怕。”

不言而喻，笔下人物的生动与崔走召“对镜摹人”的写作方法息息相关，他用镜子为“入口”，让自己以众生相的姿态“跃”入书中世界。与此同时，为了能全神贯注体会其中，他往往会在长达半年的时间里，足不出户。

以创作《萨满宝藏》为例，执笔期间，房间内不能见光。窗帘拉上前，室外是皑皑白雪，窗帘拉开时，眼前是殷殷绿树。

逐渐地，以挖掘真实人性为内核，崔走召摸索出一套成体系的惊悚类型创作方法。简而言之，通过“鬼神’表达人性。具体的结构为：

第一是人的内心想法，在其看来，惊悚来源于人内心的欲望与恐惧，这里一定要写透；第二是对未知的恐惧，也就是所谓的妖魔鬼怪，这些现实里见不到的元素往往来自书上或者老一辈人的口口相传，既有传奇色彩也有情节看点；第三是讲故事的方式，即叙事结构，找到合适的视角引入惊悚元素。

所谓形式不重要，故事是重点。当崔走召成为编剧之后，这套体系被运用到了网络电影的创作中。

“电影是文字转化的画面，有些情节文字可以一笔带过，但是体现在电影剧本里，需要把这些画面具体写出来。小说可以有大段的台词，电影的台词要越少越好，以精简为主。”

年，影视行业迎来了IP热，身为大热作家的崔走召开始了解IP影视化的领域。尽管自己的作品改编难度巨大，还不能拍摄影视化的版本。但是相关的接触却给他本人带来了新机会，担任网络电影编剧。彼时，恰值他的文字创作灵感枯竭，毫无疑问，全新的经历会催生全新的体验。

令人欣喜的是，走上影视道路的崔走召不再是孤身一人，他遇到了一位好搭档——导演刘轩狄。两个人从入行起，一路并肩同行，慢慢培养出了默契，一起学习与探索，以至于协同创作的作品愈发优质。现如今，两个人创办了北京北侠影业，继续在影视行业精耕细作。

据崔走召介绍，刘轩狄此前是一位资深剪辑师，对于整体节奏和镜头画面的把控非常有经验，这就为他的剧本起到了影像表达以及剪裁修正的效果。双方的创作意识相同，各自的功能互补，达成了彼此最舒服的合作模式。

这样来看，基于两个人的共同进步，本次合作的《兴安岭猎人传说》大爆是必然结果。崔走召表示，这部影片是一个具有实验性的作品，把民俗元素融入三段式的结构里，在以往的网络电影中并无先例。

对此，他特别感谢了影片制作公司兔子洞给予的认可和鼓励，对方在制作上的专业化以及对于内容本身的尊重，为创作者提供了极大的发挥空间。

崔走召还透露到，为了让影片的民俗元素立住脚，观之丰满且有代入感，只是搜集资料，他和刘轩狄就花费了一个多月的时间。其中包括东北的习俗、生活方式，一些传统二人转的东西，以及部分深山里的规矩、黑话。

这期间，他们有去到当地采风，也有在网络查找新闻，还有去听朋友的亲口讲述，比如开头狐狸接生的桥段，就是听影片男二号所讲。通过对资料的分析整理，崔走召完成了剧本首稿，后来又听取了老戏骨尚铁龙的建议，做了进一步的修改。

工欲善其事,必先利其器。果不其然，前期的充分准备换来了胜利的果实，也拓宽了幕后创作者的选择空间。随着《兴安岭猎人传说》斩获高分账，崔走召也收获了更多机会，其表示，最近有十余家新公司前来询问合作。当然，他本人亦有着独树一帜的合作标准。

“文字是一个人的事情，拍电影是一群人的事情。我倾向于选择志同道合的合作对象，尊重内容，态度专业。在这之外，我可能更偏向于比较能喝酒的团队。”

“只要用心做，电影就是电影。”

采访的最后，针对惊悚类作者只能走网络电影路径的现象，崔走召说到了自己的看法，他的心态平和且积极。在其观点里，好故事的表达不分形式。再加上如今的网络电影正在朝着精品化的方向大踏步前进，无论是惊悚类型还是整个行业的发展，均值得展望。

而他也在坚持探索新的经验，用于拓宽创作方向。就在4月底，崔走召完成了一部新片的拍摄工作。据了解，新片是一部主旋律题材的作品，讲述的是抗日期间战俘营里的故事。期待这部作品早日与观众见面。