6月日，国新办举行“新征程上的奋斗者”中外记者见面会，中央广播电视总台文艺节目中心副召集人于蕾在谈到春晚时坦言，“这个大餐真的非常难做。”

作为年蛇年春晚总导演，今年已经是于蕾和她的团队为春晚奋战的第三年。“大餐”难做在于他们没有办法让所有观众都喜欢，但于蕾认为，他们可以努力让不同年龄、不同职业、不同喜好的观众在四个半小时的节目里，找到一点点属于自己的快乐、喜悦、感动或者希望。

“这十几亿个一点点汇集在一起，就变成了一个属于我们全体中国人的精气神儿，这就是这台节目创作最大的意义。”于蕾说。

褒贬“我们照单全收”

蛇年春晚与多家互联网平台合作，哔哩哔哩（简称B站）直播数据显示，当晚在线观看的用户突破1亿，其中岁以下群体占到%。在微博，直播当天“春晚”主话题讨论量达到约亿，其中%为“后”“后”的年轻用户。

岁的春晚正在拥有越来越多的年轻观众。如何平衡国家叙事与年轻化表达？

“这个火候一直是我们不断探索的特别重要的课题。”于蕾说，他们在年提出了“人民的春晚”核心理念，这是非常典型的文艺化的国家叙事。从年的微电影《我和我的春晚》，到年的《看动画片的我们长大了》，再到年，无论是开场、互动，还是零点倒计时，“人民的春晚”这个概念已经贯穿到春晚的每一个毛孔。

于蕾把春晚的创新尝试比作烹饪，“观众就是我们的食客，褒也好、贬也好，大家所有的意见建议，我们照单全收，也希望在创作中更加精进我们的手艺。”于蕾说。

网友二创促成撒贝宁与机器人“二搭”

因为机器人扭秧歌的画面实在清奇，《秧BOT》被网友评价为蛇年春晚上“最火、最爆笑、最赛博”的节目。网友们的大量二创也给了节目组灵感，于是有了元宵晚会上撒贝宁和机器人的“二搭”。

于蕾告诉记者，总台在创作上有一个黄金公式，就是“思想+艺术+技术”。技术虽然排在最后，为思想和内容服务，但是技术往往是视觉呈现的天花板。

回到节目本身，几十位技术工程师和舞蹈编导团队花了5个多月时间才最终打磨而成，就是要让这个时代最新、最尖端的科技内容和这片土地上最古老、最质朴的文艺样态结合在一起。

“它们两个的碰撞，激发出来的巨大能量，就是我们这个民族强大而温柔的文明底色，也是生生不息的文明根脉。”于蕾说。

今年以来，机器人产业的蓬勃发展也让节目收获了意外之喜。于蕾说，创作能从某种程度上推动产业的蓬勃发展，这是一个非常大的奖赏，“与有荣焉”。

新京报记者 姜慧梓

编辑 刘梦婕 校对 李立军